7# 呼吸，触摸，人与自然一体。与其说电影赋予了自然神性，倒不如说电影把人完全回归为一种原始的形态，行走进食呼吸漂浮。电影的想法是很好的，摄影也十分艺术，声音的设计很有创意，只是观感上确实很煎熬。

影像缓缓流动，汇成一汪湖水的标本。前半段标准柏林学派的部分拍得很舒适（不过不如《此刻》），但后半段材质突变，显得乱来且卖弄。

前两段特别干巴巴，大段解释性旁白拼凑着文本的意义，与看似日常实际凹造型的影像稀释着诗意。直到最后一段dv影像，完全忠实于造型影像，才真正给予影像触感，让纯粹的肢体创造与自然互动的势能，用呼吸呓语着水下的怪力乱神。但整体三段不同影像媒介，还有每段之间的呼应，最后与核能源的点题，还是生硬刻意。整体是个很好的“每帧美到都能当壁纸”的电影，可能真的在电影院里半醒半睡看才是正确打开方式，清醒时看得特别煎熬。

三段似ASMR的声音享受，当言语声音越来越轻越来越无意义直至彻底不再发出嗓音，人所造之声成为了环境音，人的存在逐渐弱化直至消失溶于水。三个段落，摄影媒介逐步倒退，从湖面上清晰可辨的人影到马赛克状的人成为如同水中树干一样存在，也是人溶于水的倒退，回归到作为生命发源地的湖沼。

#Cannes22 NO.4 6.5/10 Was a little disappointed when non-diegetic - artificial in oppose to natural - music plays, as the film footages capturing the nature. But after all, it delivers sophisticated symbolism which Cannes as a film festival not accessible to the public wants to promote to retain their status of pantheon of cinema.